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斯坦利·库布里克冲突了好莱坞类型电影的传统，因其丰富多彩的叙事题材和独树一帜的叙事立场，被誉为好莱坞的叙事集。

库布里克的电影不仅拓展了海外好莱坞电影的叙当事人题，冲突了电影固有的类型框架，而且对后世影像创作的发展产生了绝顶大的影响。指引着影像创作家在不同题材的影片中探索未知。

在他的繁密作品中，最受东谈主海涵的莫过于《2001天外漫游》。

库布里克的电影《2001天外漫游》无疑奠定了科幻电影视觉好意思学的基础。

《2001天外漫游》是导演斯坦利·库布里克（StanleyKubrick）“昔时三部曲”之一。

该影片被誉为“新期间的里程碑”。

01蒙太奇的贪图

库布里克在影片中果敢的使用了实验性谈话（空间蒙太奇，预料的隐喻等创作手法）从而让使得影片具有精神性般的体验。

在默片般的场景，古典乐与冷科技会通的场景，在对昔时不成知的创作中，不雅者仿佛领有进入了一个私有的场域，变得宁静，从而凝视东谈主类致密无比的发祥。

这种私有场域体验，是影片中最具有魔力的部分。

从某种进程上来说，《2001天外漫游》不仅引颈了科幻题材电影的发展，还激动了海外买卖片的发展。

“科幻”开头于ScienceFiction，英文本人即包含“科幻演义”的道理，除了电影，科幻演义的艺术阵势包括演义、漫画、卡通、电视剧和科幻游戏。

由于不同限制的学者对科幻演义的推敲最先不同，文艺界对“科幻”倡导的界定尚未杀青一致。

但学者们最平素经受的明白是，它既包含科学身分，也包含幻思身分。必须合理地讲明科幻艺术中的情节，故事发生的时候和所在是轻易的。

02幻思和践诺的琢磨

若是莫得幻思，那就即是在讲一个科学故事。

因此，独一将它们琢磨起来智商被称为科幻艺术。纳布科夫对科幻电影骨子的界说不错轮廓为：科学与幻思密不成分，艺术与践诺相琢磨。

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卢米埃尔创造了电影，梅里埃创造了电影“魔法”——科幻电影。

在巴赞的《电影是什么？》中，称电影弘扬的是东谈主们的幻思。

因此，电影出现后，一方面弘扬了东谈主们生存的确凿流动，另一方面又将其触角延迟到了科学幻思的类型。

科幻电影发祥于海外，发展于海外，逐渐成为好莱坞电影的进犯类型之一。

追念旧事，百年科幻电影中树大根深的种种幻思如今已基本变成践诺，但东谈主们心中仍留念着远处的未知、过甚和对科学技巧的忧虑。

纵不雅20世纪以来东谈主类发展的历史，好莱坞一直是海外梦创造的传奇机器。

好莱坞最受海涵的电影詈骂科幻电影，很多经典的科幻电影被搬上银幕，大致被一遍又一随地连载。

03科幻电影被称为“现代传奇”

我以为有必要最初对科幻电影作一个总体的先容。

20世纪上半叶，《月球旅行记》《地球停转之日》等开启了电影艺术发展的科幻之门，但这些影片的影响力还十分有限。

到《2001:天外漫游》上映，好莱坞的电影公司、电影制作团队才确凿运行祥和科幻片。

不错说库布里克在科幻题材上的果敢尝试激勉了海外电影界的科幻飞腾，20世纪70年代上映的《星球大战》《第三类战斗》《异形》，80年代的《斥逐者》《回到昔时》《银翼妙手》齐深受《2001:天外漫游》的启发和影响。

伴跟着科幻题材的大热，海外也迎来了“大少顷代”。

科幻题材对天外、对昔时、对超能的思象无疑需要电脑特技的因循，刚劲的场景、前所未见的超等兵器、科研按捺、智能技巧所构建的视觉奇不雅齐需要高参加、大制作的因循。

在《2001天外漫游》里有着影史上里程碑式的蒙太奇期骗。

旷古时期猿东谈主丢到空中的骨头和现代东谈主类探索六合的飞船进行了剪接。

同期导演在电影中的很多片断的措置，齐不错被算作念默片，举例开篇三分钟内接管了的黑屏措置，之后独一配乐，直到电影进行至25分钟时才运行有了第一句对白。

04对“时候”和“空间”进行重构

这种重构不仅在叙事层面上，而且主要在故事层面上——它们的故事时空是多维的，致使是散乱词语的。

固然它是一个机器东谈主，但它的灵巧涓滴不输东谈主类，何况高于东谈主类，是前去木星之旅的确凿率领者。

导演在片中埋了一条最大矛盾冲突，在它的贪图上，贪图师输入了两条格格不入的教导，皇冠app条目HAL9000既能圆满完成任务，又要同期对两名宇航员进行隐没。

这一教导的开荒导致的平直后果是HAL9000与两名宇航员之间的矛盾冲突，并最终令宇航员和科学家们齐丧命，这是本片中的一种狠恶的矛盾冲突，致使不错说是东谈主工智能反噬东谈主类的一种较为早期的实验故事。

旷古致密无比与现代致密无比的矛盾冲突，东谈主类与外星生命体的矛盾冲突，东谈主类与东谈主类之间的矛盾冲突。

多重迭杂的矛盾冲突让故事的脉络更为前卫。

库布里克在措置若何呈现地外生命时，鉴戒了天文体家卡尔·萨根的建议：外星东谈主看上去不会像东谈主类。于是按照他的建议，库布里克遴荐不去平直刻画外星东谈主，而是以反复出现的巧妙玄色石碑来弘扬外星东谈主的灵巧。

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05玄色石碑

片中屡次出现的玄色石碑初度出现是在电影伊始，玄色石碑出当今猿类洞穴，代表猿东谈主学会使用器具，致密无比运行进化。

伯曼驾驶飞船在接近尽头木星的时候，玄色石碑再一次出现。

他乘坐永诀舱试图降落到玄色石碑上头。

然后他掉入了一个星门，历程颜色绚丽的简约后他发现我方出当今一个房间里，他的操心和意志被缓缓剥离。

临了，伯曼变成星孩在六合中穿行。

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玄色石碑的三次出现不错说是东谈主类纪当中的三次要紧越过，通过玄色石碑这么极简的预料来塑造，予以了不雅者绝顶大的思象空间。

小心象与隐喻的营造中，无论伯曼临了驾临的具有新古典宗旨立场的卧室，还詈骂常超践诺的星门空间，齐是具有典型隐喻作用的弘扬手法。

《2001天外漫游》这部电影充斥着多半的无对白情节，在拟的确电影情节设定中，天外中无法传递声息，一切是安逸的，是以连少量音效也莫得。

同期导演莫得给影片配上与主题相符的原创音乐，这在阿谁年代詈骂常漠视的，库布里克决定接管现有的古典音乐。

在《2001天外漫游》出现之前的科幻片配乐，均以较为巧妙、晦涩与实验性的音色来刻画六合不雅，尤为偏好使用诬蔑不端的电子合成器声息，将六合天下塑变成“奇不雅天下”。

联系词库布里克却果敢的尝试了《蓝色多瑙河》这么的古典音乐，初听起来无法和六合产生有关，因为该曲既不奇异，又不巧妙，也莫得科技感和昔时感。

它似乎叛逆了阿谁期间科幻电影配乐的既有圭表，但它却和这个宏伟的东谈主类纪故事产生了化学反映。

它能让东谈主们仿佛千里浸在无重力的天下里飞动，也让六合旅行变得优雅昂贵。

除了《蓝色多瑙河》以外，库布里克还用了管弦乐《腻烦》，让电影画面充满气场，通过蒙太奇的裁剪与音乐连气儿，形成一种神奇的变化。

这部电影的声息实验为后世电影的创作提供了一个肃肃的模板。

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电影声息成为声息艺术，它促进了电影扮演、自我映射、致使主不雅变化的样貌。

这部电影在结构上分为交响乐章。音乐是电影叙事和场景的深层结构。这一举措改造了好莱坞传统电影的叙事与声画之间的有关。

声息为电影提供了视觉支合手。

巧合它是创造的参与者，巧合它是烧毁者。

音乐触及叙事和视觉遗迹的抒发。它是声息与绘制在阵势上的琢磨，如六合飞船与华尔兹、巨石与音乐，使道理和方针得以体现。

电影运行前十分钟，它一直保合手千里默，直到巨石从天上掉下来，嘈杂的声息吵醒了酣睡的猿猴。然后相片从猿类变成了天外。

强音的琢磨标明，猿类在本世纪依然发展成一大步。

《蓝色多瑙河》出现，不仅为时候提供了一个壮不雅的过滤器，而且抒发了空间的宁静、优雅，把底本冷情的殊效画面变成了一首动荡的预料诗。

天膂力学在空间通顺和音乐中得回了充分的揭示。

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